приобретение билетов:+38 (044) 222 00 22
ул. Бориса Гринченко 7
info@marcoconcert.com

Александр Скрябин: «Подвесить колокол к небесам!»

Александр Скрябин – русский композитор-символист, родился 25 декабря 1871 года в Москве. Он объездил с концертами полмира, оставил после себя богатое музыкальное наследие, был дважды женат, много болел, мучился от сплетен и интриг завистников, но на первом плане у Скрябина всегда были духовные поиски и музыка. Он верил: его миссия – открыть человечеству подлинное, мистическое значение искусства, которое невозможно познать в созерцании обыденных вещей.

Музыка для левой руки

Александр Скрябин происходил из старинной дворянской семьи. Меньше чем через год после рождения Александра его мать умерла, а отец уехал в Константинополь, поэтому воспитанием будущего музыканта занимались бабушка и тетя, пианистка Любовь Александровна Скрябина. Именно она стала первым проводником мальчика в мир музыки.

В 10 лет Сашу Скрябина отдают на обучение в Московский кадетский корпус. Но будущий композитор не оставляет музыку. Позже он начинает совмещать учебу с занятиями в консерватории по классу фортепиано, пробовать себя в сочинительстве, серьезно увлекается творчеством Шопена, что находит отражение в его собственных произведениях.

Однажды Скрябин «переигрывает» правую руку – врачи не дают надежды на восстановление былых способностей, а молодой музыкант переживает тяжелый душевный кризис. Он пишет в своем дневнике: «Кто б ни был Ты, который наглумился надо мной, который ввергнул меня в ничто, восхитил, чтобы разочаровать, дал, чтобы взять, обласкал, чтобы замучить – я прощаю Тебя и не ропщу».

Александр Скрябин сочиняет две пьесы для левой руки – прелюдию Сis-moll и ноктюрн Des-dur, а впоследствии невероятными усилиями восстанавливает правую руку. Так проявляется характер Скрябина, для которого преодоление ограничений этого мира становится главной творческой задачей.

Демоническое начало

Скрябин планировал для себя карьеру гастролирующего пианиста. Он дает концерты в городах России и Европы, но необходимость содержать семью вынуждает музыканта принять пост консерваторского профессора. Александр увлекается философией и теософией, занимается поисками высшей реальности, находится под впечатлением от работы Елены Блаватской «Тайная доктрина» и других мистиков.

Композитор активно работает над партитурой «Божественной поэмы», в которой эволюция человеческого духа проходит три стадии – Борьба, Наслаждение и Божественная игра. Скрябин не воспринимает себя как обычного музыканта, сочиняющего для удовольствия слушателей, он воспринимает музыку как магию, ноты как заклинания, а себя как демиурга, творящего реальность подобно божеству.

Неординарность «музыкального демиурга», эпатажная и наполненная откровенным эротизмом манера исполнения находят признание не у всех. Его называют жеманным, обвиняют в самомнении и рисовке. Что-то демоническое чувствовал в произведениях Скрябина известный русский философ А. Лосев: «Слушая Скрябина, хочется броситься куда-то в бездну, хочется вскочить с места и сделать что-то небывалое и ужасное, хочется ломать и бить, убивать и самому быть растерзанным. Христианину грешно слушать Скрябина».

В 33 года Александр Николаевич в надежде на широкое признание и улучшение материального положения едет с женой и детьми в Европу и остается там почти на пять лет. В это время газеты в России чего только о нем не пишут: что болен параличом и сходит с ума; что от новой жены у него родилось неведомое существо; что возомнил себя Антихристом и готовится устроить конец Мира.

Лучезарное звучание

Все последующие годы Скрябин готовит свое главное творение – «Мистерию». Уже в предваряющем произведении, «Прометее», у него задействованы огромный оркестр, орган, хор и световая клавиатура. Скрябин первым соединил музыку и свет. Но электрики отказались запускать световой инструмент, опасаясь, что кабель не выдержит напряжения. Премьера прошла без световой симфонии.

Светомузыка была воплощением идеи Скрябина о том, что существует соответствие между всеми тональностями, цветами, оттенками и созвездиями. Замысел «Мистерии» был фантастическим, и композитор сожалел, что не может подвесить колокола к небесам для реализации своей идеи.

В «Мистерии» должны были объединиться все существующие и еще не существующие виды искусств, где «сольются не только звуки и цвета, но ароматы, пластика танца, стихи, лучи заката и мерцание звезд». Это должен быть не концерт с исполнителями и слушателями, а коллективное действие, для которого Скрябин задумал построить в Индии храм, где поместилось бы все человечество.

Александр Скрябин рассказывал об астральных мирах, таинственных лучезарных образах, которые его посещали, и которые он стремился выразить светомузыкой. Он верил в магию звуков, с помощью которой можно подчинять стихии и управлять космосом.

Музыкант и Смерть

Скрябин был наполнен мистическим отношением к миру и верил, что существует невидимая субстанция, в которой живут космические бактерии. Они могут проникнуть в него и погубить, не дав реализовать задачу. Поэтому Скрябин был чрезмерно озабочен гигиеной и даже письма читал в перчатках.

В 1912 году Александр Николаевич снял в Москве квартиру сроком на три года – именно столько ему оставалось жить. Хозяйка дома предлагала Скрябину бессрочный контракт, но композитор отказался, сославшись на то, что через три года здесь он жить не будет, а уедет в Индию.

А когда Скрябин неожиданно умер от заражения крови, повредив фурункул над верхней губой, его друзья говорили – «Он не умер, его взяли от людей, когда он приступил к осуществлению своего замысла…».

Текст: Евгения Иванова

поделиться